老話說得好，“三天不聽拉魂腔，吃飯睡覺都不香 ”，作為宿遷本土戲種，柳琴戲一直深受宿遷市民的喜愛。近些年來，柳琴戲在傳承傳統(tǒng)戲曲的基礎(chǔ)上，不斷結(jié)合現(xiàn)實重大主題，推陳出新，迸發(fā)新的活力。其中，不得不提的獨創(chuàng)小劇場柳琴戲《漁歌》，就是今年以來最具代表性的曲目之一。

　　柳琴戲《漁歌》是由宿遷市文化廣電和旅游局、江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院聯(lián)合出品，宿遷市柳琴劇團演出，宿遷市青年編劇邵詩惠、省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院院長羅周共同編劇，省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院藝術(shù)顧問張弘執(zhí)導(dǎo)。

　　“這一部戲《漁歌》兩位年輕人（編?。?，又是當(dāng)?shù)氐?，它本身就是一個‘新’，另外這個題材也是一個‘新’，過去我們說老的傳統(tǒng)戲，但這是一部小劇場，小劇場又是當(dāng)前比較時髦的形式，它寫的又是十年禁漁這樣帶有一個戰(zhàn)略性的政策的事件。文學(xué)形式上是一個對傳統(tǒng)戲的突破，我們尊重柳琴戲，然后在尊重的前提下，我們進(jìn)行了多方面的探索?！笔騽∥膶W(xué)創(chuàng)作院藝術(shù)顧問、柳琴戲《漁歌》導(dǎo)演張弘說。

　　作為宿遷首部小劇場柳琴戲，盡管小劇場演出沒有大劇場那么多的觀眾，但是這一戲曲形式也打破了大舞臺與觀眾涇渭分明的關(guān)系，讓演員和觀眾的距離和情感更進(jìn)一步，其繼承、探索、實驗、創(chuàng)新，也成了戲曲發(fā)展的新方向。

　　柳琴戲《漁歌》編劇邵詩惠說：“今年省委宣傳部公布了2022年度文藝創(chuàng)作題材，剛好“漁民上岸”的題材就在里面，我覺得這個題材是值得我們?nèi)ネ诰虻?，因為它涉及到我們省?.9萬的漁民要上岸，關(guān)乎到他們的生活冷暖，也關(guān)乎我們生態(tài)文明的建設(shè)。”

　　十年禁漁、洗腳上岸，是一個事關(guān)生態(tài)文明建設(shè)和數(shù)萬漁家百姓生活冷暖的大工程?！稘O歌》以此為題材進(jìn)行創(chuàng)作，作品展開雙重時空，一重現(xiàn)實、一重回憶，在十年之中，靈活切換，一級演員王琴、李先鋒、曹金霞等傾情演繹，成功塑造出了余父、余母、余哥、余妹，以及和余妹兩小無猜的大劉等生動形象。這些人物在常年的漁家生涯中具有戲劇性的命運起落與糾葛，詩意地展現(xiàn)了漁民生活及其夢想追求。作品從現(xiàn)實走進(jìn)古老傳說、又從傳說回到當(dāng)下、遙盼未來，暢想十年禁漁期滿后的和諧生態(tài)。

　　宿遷柳琴戲《漁歌》女主演王琴說：“我飾演的是漁家女余妹，當(dāng)時接到這個角色的時候非常喜歡，余妹是個勇敢、可愛、活潑、執(zhí)著，是敢于走出困境的這么一個年輕姑娘，這個角色對我的挑戰(zhàn)也是很大的，它在很短的時間，它有時空轉(zhuǎn)換，我是通過肢體語言，以及語言的技巧來呈現(xiàn)來展示余妹這個角色?！?/P>

　　“我感覺大劉（角色）十年前憨厚、樸實、勤勞、本分，對于愛情很執(zhí)著很忠誠，一個自私的小愛到了十年之后轉(zhuǎn)變，與時俱進(jìn)，有開拓的精神，對他母親的照顧，一個新時代的青年，我感覺到他無私的大愛。我從生存還是生活的背景，慢慢去推敲，揣摩（角色表達(dá)）?！彼捱w柳琴戲《漁歌》男主演陳北京說。

　　《漁歌》在保持柳琴戲劇種風(fēng)格前提下，在時空關(guān)系、唱腔音樂、服裝造型、舞美設(shè)計等表達(dá)方式上大膽創(chuàng)新，深入挖掘人文內(nèi)涵，把中華美學(xué)精神和當(dāng)代審美追求相結(jié)合，賦予新時代的內(nèi)涵和價值。可以說《漁歌》是情歌、是頌歌、是留戀之歌、憧憬之歌，是千百年來回蕩在漁民心中的歌。